我依然站在制高点看上海，上海的弄堂，城市背景一样的东西，这里的点和线依旧勾勒着这东方巴黎的繁华。

养在深闺的弄堂女儿、画报封面的沪上淑媛、盛极一时的上海小姐、爱丽丝公寓的金丝雀、平安里的扎针护士——皆是王琦瑶。

黄浦江面的汽笛荡开了新的一天，淮海路上的霓虹灯闪烁着不夜城的眩梦。爬墙虎如时间的帷幕一样，似乎遮着盖着什么。鸽群飞翔时，望着波涛连天的弄堂的屋瓦，心是一刺刺的疼痛。四十年兴衰荣枯如梦，到头来一场空，只留下绵绵长恨。

在上海的弄堂里都有一个王琦瑶，她是那个时代的代表。在时代洪流不断奔腾的过程中，她和许多男人发生了故事，程先生、李主任、康明逊、萨沙、老克蜡。王琦瑶依附程先生成为上海有名的“三小姐”，跟着李主任住进了爱丽丝公寓，和康明逊有了孩子，依附萨沙把孩子生了下来，看到怀旧的青年老克蜡似乎找到自己年轻的影子。然而，这些不独立的作为却不断地导致悲剧，反复吟唱。让人对这个女人产生厌恶，对男人更加产生厌恶。男人依附钱、权、势、欲，女人又依附男人，结果高阁崩塌，所有都是一场空。

在爱丽丝公寓那寂寞的时光里，她不数日子，却数墙上的光影，多少次从这面墙移到那面墙。在这繁华的都市里，王琦瑶用所谓的对时尚的把握，紧跟时代的脉搏，去寻找那仅有的自信，我觉得这其实也是一种寂寞的无奈。所有物质的支撑，我敢说除了李主任留给她的家底，她一无所有。那些熟客、那些牌友、那些围炉的夜话都从不能支撑一个女人的强大内心。纵然，我知道那个大时代是这个氛围，我只是厌恶王琦瑶的不知觉醒。那如一个江南女子多愁善感的细腻内心，感觉起来似乎又有几分矫揉造作，这无疑又增加了故事的悲剧人生。她本来是回到邬桥，可以抽身退步，可以休养生息，可是这里却是通向繁华的血脉，无疑不会让一个年轻的女子，上海名媛之称的女子对繁华产生躁动。王琦瑶的外婆说：“男人肩上的担子太沉，又是家又是业，弄得不好，便是家败业败，真是钢丝绳上走路，又艰又险。女人是无事一身轻，随着有福同享、有难同当便成了。”这体现的其实是一种根深蒂固的社会心理。两千多年男尊女卑的封建社会，女性都是作为男性的附属品而存在。时代在不断发展、进步，然而这社会心理却是沧桑巨变中的一点凝滞、保守和冥顽。女性不可能在物质、精神上完全独立。我想王琦瑶肯定也是在这种思想的熏染下，形成了精神和物质上的依附，这也造成了悲剧一生的根源。

不管怎样，读完《长恨歌》，我都会厌恶那些无所承担，软弱的男子，也会反感那些无所独立的女子。

当年的王琦瑶犹如白绢，渐渐写上字，成了句，沉淀了历史，历史变成了漫天的灰尘。光影中的样子也不再单纯，不再美好，只剩下空旷的虚无。

太阳从屋顶上喷薄而出，坎坎坷坷的，光是打折的光，这是由无数细碎集合而成的壮观，是由无数耐心集合而成的巨大的力。

鸽群依然在城市上空飞翔，昨夜的滂沱大雨洗刷了所有的尘埃，爬墙虎亦如时间的帷幕不断攀延。

（作者：党委工作部  邱生）